{"id":88438,"date":"2019-05-15T23:34:42","date_gmt":"2019-05-16T04:34:42","guid":{"rendered":"http:\/\/oaxacadiaadia.com\/?p=88438"},"modified":"2019-05-15T23:34:43","modified_gmt":"2019-05-16T04:34:43","slug":"restauran-sandalias-de-infantes-de-arte-zapoteca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oaxacadiaadia.com\/?p=88438","title":{"rendered":"Restauran sandalias de infantes de Arte Zapoteca"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

*Son individuales e impares, con medidas\nde 7 a 16 cm de largo; s\u00f3lo una ten\u00eda todas sus partes estructurales, lo que\npermiti\u00f3 inferir y recuperar la composici\u00f3n de las dem\u00e1s <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Oaxaca, Oaxaca, Jueves 16 de Mayo, 2019\n(Fuente: Agencias).- En las culturas mesoamericanas, el uso del calzado, como\nlas sandalias, era un distintivo de condici\u00f3n social, y se restring\u00eda a nobles,\nguerreros, comerciantes y, por supuesto, a los gobernantes; de las mujeres e\ninfantes, poco se sabe.<\/p>\n\n\n\n

Precisamente de ese sector de la\npoblaci\u00f3n, proceden cinco sandalias prehisp\u00e1nicas de la Colecci\u00f3n Frissell, del\nMuseo de Arte Zapoteca, ubicado en San Pablo Villa, municipio de Mitla, Oaxaca,\nque son restauradas por especialistas de la Coordinaci\u00f3n Nacional de\nConservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC) del Instituto Nacional de\nAntropolog\u00eda e Historia (INAH).<\/p>\n\n\n\n

La doctora Gloria Martha S\u00e1nchez\nValenzuela, responsable del Laboratorio de Conservaci\u00f3n Arqueol\u00f3gica de\nMateriales de Origen Org\u00e1nico de la CNCPC-INAH, destac\u00f3 que existen pocas\ncolecciones de sandalias prehisp\u00e1nicas en M\u00e9xico; la que interviene el equipo\nde restauradoras que ella encabeza, es de las pocas que se tiene noticia,\naunque mencion\u00f3 que quiz\u00e1 en el Museo Nacional de Antropolog\u00eda o fuera del pa\u00eds\nexistan otras, sin embargo, no se cuenta con informaci\u00f3n que lo corrobore.<\/p>\n\n\n\n

Indic\u00f3 que tener estas piezas\nmanufacturadas con materiales org\u00e1nicos es un prodigio de la conservaci\u00f3n\narqueol\u00f3gica, ya que es muy dif\u00edcil encontrarlas en el territorio nacional,\ndebido al clima propio del pa\u00eds que favorece la desintegraci\u00f3n de la materia\norg\u00e1nica y no permite su conservaci\u00f3n hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Las sandalias, que son parte de la\nColecci\u00f3n Frissell, fueron recuperadas en los a\u00f1os cincuenta por Ervin R.\nFrissell, quien las adquiri\u00f3 para conformar el Museo de Arte Zapoteca.\nActualmente est\u00e1n bajo resguardo de INAH, en el Museo de Santo Domingo, en\nespera de la conclusi\u00f3n de la reestructuraci\u00f3n del recinto muse\u00edstico de Mitla.<\/p>\n\n\n\n

La responsable del proyecto de\nrestauraci\u00f3n indic\u00f3 que desafortunadamente se desconoce el contexto\narqueol\u00f3gico donde fueron halladas estas piezas \u2014se piensa que proceden de\nalg\u00fan abrigo rocoso de los Valles Centrales, cuyas condiciones ambientales\nfavorecen la preservaci\u00f3n de los materiales org\u00e1nicos\u2014, por lo que no se puede\nespecificar con certeza su antig\u00fcedad, pero por la tecnolog\u00eda que presentan, se\npresume que deben de tener m\u00e1s de 500 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e1nchez Valenzuela detall\u00f3 que se trata de\ncinco sandalias (individuales e impares) cuyas medidas van de 7 a 16\ncent\u00edmetros de largo, que llegaron a las instalaciones de la CNCPC con\ndiferentes estados de conservaci\u00f3n. En general, presentaban fibras r\u00edgidas y\nquebradizas, con p\u00e9rdida de material a causa de roturas y ataques de animales\nmenores que royeron los objetos culturales, adem\u00e1s de faltantes de cuerdas o\namarres de sujeci\u00f3n, as\u00ed como calca\u00f1ales o taloneras, y en algunas de ellas se\nobservan grandes cantidades de resina adherida a la superficie, no se sabe si\nes a causa del uso cotidiano o fueron cubiertas con fines rituales.<\/p>\n\n\n\n

Previo a los trabajos de restauraci\u00f3n de\nlas piezas, se les realizaron diversos an\u00e1lisis para identificar el tipo de\nfibras, los materiales adheridos a la superficie y los microorganismos\npresentes en los objetos culturales, con la intenci\u00f3n de realizar una mejor\nintervenci\u00f3n. Para ello, se cont\u00f3 con el apoyo de los laboratorios de biolog\u00eda\ny qu\u00edmica de la CNCPC, as\u00ed como del Nacional de Ciencia para la Investigaci\u00f3n y\nla Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural, del Instituto de Qu\u00edmica de la UNAM.<\/p>\n\n\n\n

De las cinco sandalias, cuatro presentan\nlas mismas caracter\u00edsticas organol\u00e9pticas, en cuanto a color, textura y t\u00e9cnica\nde factura, donde se observan dos tipos de fibras: agave y palma. La quinta es\nla m\u00e1s elaborada y de mayores dimensiones: al igual que las dem\u00e1s, est\u00e1\nelaborada con un tejido central de palma, pero en lugar de tener un ligamento\nde sarga presenta uno de tafet\u00e1n, mientras que las cuerdas de enlace o sujeci\u00f3n\ntienen un tejido cerrado por cent\u00edmetro cuadrado.<\/p>\n\n\n\n

Sobre este acervo de sandalias\nmesoamericanas, la restauradora Amaranta Gonz\u00e1lez Hurtado, quien realiza la\nrestauraci\u00f3n de una de las piezas, explic\u00f3 que los cinco objetos culturales que\nconforman la colecci\u00f3n mantienen una tecnolog\u00eda de fabricaci\u00f3n com\u00fan en la\ncomposici\u00f3n del tejido. Como primer paso, se elaboraba una estructura central\ncon fibras de palma a manera de un petate, que se recubr\u00eda con fibras\nnaturales, en una suerte de colch\u00f3n o amortiguante para, finalmente, sujetar\ntodo el conjunto por medio de costuras equidistantes con cordel elaborado con\nfibras naturales, probablemente agave, conformando as\u00ed la suela.<\/p>\n\n\n\n

De las cinco piezas s\u00f3lo una cuenta con\ntodas sus partes estructurales: suela, calca\u00f1ales laterales, frontal y cordel\nde sujeci\u00f3n; lo cual permite inferir la composici\u00f3n del resto del conjunto.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa mayor\u00eda de las fibras org\u00e1nicas, al\ndegradarse, se resecan por lo que requieren de un proceso de flexibilizaci\u00f3n o\nhidrataci\u00f3n, para recuperar sus propiedades organol\u00e9pticas b\u00e1sicas y as\u00ed poder\nmanipularlas. Para tal objetivo, se seleccionaron pol\u00edmeros naturales y\nsemisint\u00e9ticos (derivados de la celulosa), productos que son totalmente\nreversibles y compatibles con el material original\u201d, coment\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Gloria Martha S\u00e1nchez Valenzuela detall\u00f3\nque todas las sandalias tienen indicios de una sujeci\u00f3n o amarre frontal en\narco, la cual se podr\u00e1 recuperar en la mayor\u00eda de ellas, lo que permitir\u00eda\napreciar c\u00f3mo estaban constituidas originalmente.<\/p>\n\n\n\n

Las piezas no s\u00f3lo fueron flexibilizadas y\nconsolidadas, en algunas fue necesario realizar refuerzos por medio de un\nsoporte auxiliar y costuras te\u00f1idas al color de la pieza original, que al mismo\ntiempo les otorga un marco y una estructura a las fibras da\u00f1adas.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de la sandalia m\u00e1s deteriorada,\nque presentaba gran p\u00e9rdida estructural (aproximadamente en 30 por ciento de la\nsuela), se determin\u00f3 generar una reposici\u00f3n del faltante de la tapa, que la\ndotara de un soporte que permitiera manipularla y evitara la p\u00e9rdida de los\nelementos separados.<\/p>\n\n\n\n

Para lo anterior, se decidi\u00f3 replicar la\nt\u00e9cnica de factura de las sandalias, pero sustituyendo los materiales\noriginales (de palma y agave) por fibras de algod\u00f3n, seda y agav\u00e1ceas, te\u00f1idas\ncon un tono m\u00e1s claro que el original.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEste elemento de reposici\u00f3n estructural\nse uni\u00f3 al original, por medio de costura con hilos de seda, que permite ser\neliminado f\u00e1cilmente; siendo una intervenci\u00f3n completamente identificable y\nreversible\u201d, indic\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La doctora S\u00e1nchez Valenzuela, responsable\ndel proyecto, concluy\u00f3 que este tipo de intervenciones permiten conocer el\nproceso de manufactura de los objetos que, en este caso particular, son\nutilitarios, raz\u00f3n por la que muchas veces no se les da la relevancia que\nmerecen.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA trav\u00e9s de ellos tenemos la oportunidad\nde conocer c\u00f3mo era la vida cotidiana de las personas en esa \u00e9poca, as\u00ed como el\naprovechamiento de los materiales que proporcionaba su entorno. Si bien, las\nsandalias no eran elementos suntuarios, de ofrenda o con grandes decoraciones,\nrevelan una parte muy importante de la cotidianeidad de las grandes culturas\ncomo la mixteca\u201d, finaliz\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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